La visión de la música de L. Ronald Hubbard era en verdad panorámica; no sólo se había familiarizado íntimamente con toda la riqueza de las convenciones y tradiciones musicales, sino que también estaba completamente calificado para hablar sobre cualquier tipo de música. Por ejemplo, como respuesta a un músico joven que estaba esforzándose con un arreglo de blues, Ronald redactó la siguiente carta para ayudarle a aclarar confusiones. Aunque se concentra en el blues, contiene principios y fundamentos esenciales para lograr entender todas las formas de música.

l blues es una forma musical que expresa la desesperación que viene de un tipo de canto tribal de África que se importó a los campos de caña y algodón como el canto de los trabajadores, junto con los espirituales. Después, esta forma musical llegó a Nueva Orleans, subió por el Misisipí y se convirtió en la base de lo que se llamó blues. Dejó de ser principalmente coral y se convirtió en una canción para solista cantada por una persona que a menudo se llamaba cantante de blues.

Un tipo de música no es una instrumentación; los instrumentos que la tocan llegan a identificarse con ella en algunos casos, pero no constituyen esa forma musical.

El blues no es algo que sólo se toca en piano, incluso si la generación moderna lo cree así, y no importa cuántas tonadas de blues hayas tocado en un piano.

El piano es un instrumento y el blues es una forma musical.

Tienes que separar las formas musicales de la instrumentación musical para hacer arreglos que tengan éxito. El instrumento no establece la forma musical; la establece su melodía, su métrica, el valor de sus notas y en ocasiones, sus acordes.

Hacer un arreglo es el acto de expresar una forma musical, y la instrumentación es parte del arreglo.

La forma no es un arreglo y el arreglo no es solamente instrumentación.

Para hacer un arreglo que tenga éxito, uno tiene que comprender bien la forma musical que quiere comunicar al público. Uno hace un arreglo que fomentará la forma; elige los instrumentos para dar fuerza al arreglo y a la forma.

Para elegir una forma, se debe entender el mensaje que se quiere transmitir. Por lo general, un mensaje musical es la parte emocional de un concepto. Todos los mensajes son conceptos, no son descripciones de imágenes. Con mucha frecuencia, los conceptos tienen un tono emocional en la comunicación musical. Esto es lo que hace que uno escoja la forma musical, y la forma musical, dicta el arreglo y el arreglo dicta los instrumentos. Y todo esto aporta algo a la comunicación de un concepto emocional.




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